İpuçları

20 fotoqrafiya texnikası, bir pro kimi şəkil çəkəcəyini öyrənir

Pin
Send
Share
Send
Send


Foto çərçivəsində effektiv və effektiv bir kompozisiya qurmaq üçün heç bir ciddi tənzimlənməmiş qaydalar yoxdur, ancaq ümumi, tanınmış tövsiyələr var.

Öz əlləri ilə, İrlandiyalı fotoqraf Barry O'Carroll tərəfindən yazılmış və onun rəsmləri ilə təsvir etdiyi fotoqrafiya üçün praktiki bir bələdçi dərc edir.

Üçüncü hallar

Foto mənbəyi: Boredpanda.com

Çox sadədir: şəkildə göstərildiyi kimi çərçivəni 9 bərabər düzbucaqlı, 3 üfüqi və 3 diktəmə bölün. Bir çox kamera istehsalçıları bu şəbəkəni canlı görüntü rejimində göstərməyə imkan vermişdir. Bu xüsusiyyəti təmin etmək üçün kamera təlimatını yoxlayın.

Fikir əhəmiyyətli çərçivə elementini bir və ya daha çox xətt, ya da xətlərin kəsişdiyi yerə qoymaqdır. Bizim təbii tendensiya mərkəzin əsas obyektini yerləşdirməkdir. Mərkəzdən uzaqlaşdıraraq, üçüncü qələbəni istifadə edərək, daha cazibədar bir kompozisiya yaradır.

Prag şəhərindəki Eski Şəhər meydanının bu fotoşəkilində fotoqraf üfüqəni çerçevenin yuxarı üçüncü tərəfinə qoydu. Bəzi binalar orta üçüncü yerdədir və sahəsi özü çərçivənin altıncı hissəsini tutur. Kilsənin süngəri çərçivənin mərkəzinin sağ tərəfində yatay xətt yaxınlığında yerləşir.

Simmetriya

Birincisi, əsas obyekti çərçivənin mərkəzinə yerləşdirməməyi məsləhət görürük, indi isə tam əksinə deyək! Məqsəd, əsaslandırılmış və böyük göründüyü zaman çərçivənin mərkəzinə obyekt qoyarkən anlar var. Simmetrik səhnələr mərkəzləşmiş kompozisiya üçün idealdır. Meydanda mükəmməl uyğunlaşırlar.

Dublin şəhərindəki bir körpünün fotoşəkili mərkəzləşmiş kompozisiya üçün idealdır.

Simmetriya istifadə edə bilərsiniz, siz asimmetriya edə bilərsiniz. Hər halda, kompozisiya qurmaq üçün çox güclü bir vasitədir. Bir şeyi xatırlamaq vacibdir - sizin çərçivənizdə, izləyicinin diqqətini cəlb edən bir şey olmalıdır.

Yansıyan çərçivələr kompozisiyanızdakı simmetrindən istifadə etmək üçün böyük bir fürsətdir. Bu fotoda biz hər iki qaydadan - üçdə ikisinin simmetrindən istifadə etdik. Ağac mərkəzin sağ tərəfində yerləşir və suyun əks olunması simmetriya təmin edir. Bir fotoşəkildə kompozisiyanın bir neçə prinsipini birləşdirmək mümkündür və lazımdır!

Sahənin zəifləməsi və dərinliyi

Defocus - fotoşəkil hekayəsinin əsas semantik obyekti kəskinliyə və qalan obyektlərin bulanması olduğunda, dərinliyin istifadəsi. Bu çərçivə dərinliyi hissi əlavə etmək üçün böyük bir yoldur. 2D fotoşəkilləri təbiətdir və bu texnika 3D effektinə nail olmaq üçün imkan verir.
Hollandiyada bir şəlalənin bu fotosərətində, çayındakı daşlar çox aydın görünür və arka plan bir az diqqət mərkəzindədir. Ön planda ön plana çıxma xüsusilə geniş açılı linzalar ilə yaxşı işləyir.

Bu çekimlər də Dublində çəkilir. Ön planda çox böyük bir kəskinlik ilə vurulur və arka plan odaklanmaz. Və daha bir ucu - ən azı 5-də bir fotoşəkil ovunu erkən çıxartın - gözəl görünüşlərlə mükafatlandırılacaqsınız.

Çərçivə

Çərçivə içərisində olan çərçivə (və ya "çərçivəsində çərçivəyə", ya da çərçivələşmə) kompozisiyanın dərinliyini göstərmək üçün başqa bir effektiv üsuldur. Pəncərələr, tağlar və ya dalların kənarlaşdırılması kimi əşyalara diqqət yetirin. "Çərçivə" bu möhtəşəm olmaq üçün bütün çərçivəni əhatə etməməlidir.

Venesiyadakı Piazza San Marco'da çəkilmiş fotoşəkillərdə fotoqraf meydanın ən uzağında katedral üçün çərçivə kimi istifadə edirdi. Arxanın dekorasiya kimi istifadə edilməsi dərinliyi və perspektivini əks etdirmək üçün Rönesans rəsmində öz əksini tapmışdır.

Zəmanətin digər bir nümunəsi. Qeyd edək ki, bu çərçivədə "çərçivə" bütün çərçivəni əhatə etmir, baxmayaraq ki, dərinliyin hissini artırır.

"Çərçivədə çərçivəni" istifadə edərək kompozisiyalarınızda yaradıcılıq üçün böyük bir fürsətdir.

Lines

Lines təlimatlar kimi ən yaxşı işləyir: göz xəttə bağlanır və onu soldan sağa və altdan yuxarıya doğru aparır. Beləliklə, sizə lazım olan nöqtələrə diqqət yetirərək, izləyiciyi "çərçivəyə" gətirin.

Yuxarıda göstərilən şəkildəki göstərici göstəricilərinə görə, yol göstəriciləri düz olmalıdır. Əslində, əyri xətlər çox cəlbedici bir kompozisiya xüsusiyyətidir. Bu vəziyyətdə yol, izləyənin baxışlarını alt kənarından ağaca doğru aparır. Fotoşəkil çəkərkən fotoqraf da üçdə ikisini istifadə etdi.

Diaqonal və üçbucaqlar

Tez-tez üçbucaq və diaqonalların çərçivəyə "dinamik stress" əlavə edildiyi deyilir. Bu ən təsirli kompozisiya üsullarından biridir - diaqonal kompozisiya. Onun mahiyyəti çox sadədir: çərçivənin əsas obyektlərini diaqonal olaraq yerləşdiririk. Məsələn, çərçivənin yuxarı sol küncündən aşağı sağa. Bu texnika yaxşıdır, çünki belə bir kompozisiya davamlı olaraq tamaşaçıya bütün fotoşəkil vasitəsilə aparır.

Patterns və doku

Nümunə nədir? Fotoqrafiya haqqında danışırıqsa, bunlar çərçivəsində kompozisiya qurarkən istifadə edilə bilən təkrarlanan obyektlərdir. Diqqətlə ətrafa baxın və biz ətrafdakı bir çox nümunə var - xüsusən şəhər peyzajında ​​görürsünüz. Kamera ilə getmək üçün növbəti dəfə bu texnikanın üzərində düşünün.

Doku özü əhəmiyyətli deyil. Dokunun və gölgenin hesabına düşən işığın rolu həcm yaradır. Təbii işıq ilə işləyirsinizsə, kameranın mövqeyini dəyişdirməyi cəhd edin - maraqlı açılar axtarın və çərçivədə toxunuşu fotoşəkilinizi orijinal və yaddaqalan edə bilərsiniz.

Bu fotoşəkildə biz daş toxumasını çox xoşlayırdıq. Bundan əlavə, archin arxa tərəfindəki şəxsin və kafein ətrafında "çərçivədə çərçivə" yaradır.

Tək obyektlərin qayda

Qaydada deyilir: çərçivədə vahid bir ədəd varsa, şəkil daha cazibədardır.

Bu nəzəriyyəyə görə, səhnədə tək elementlər diqqət çəkir, çünki izləyicinin diqqət mərkəzində olduğuna əmin deyildir. Elementlərin birdən çoxu gözlər üçün daha təbii və asan hesab olunur. Dürüst, bu vəziyyətin olmadığı bir çox hal var, ancaq müəyyən hallarda tətbiq olunur. Nə dörd uşaq varsa? Onların hansı çərçivədən çıxacağına necə qərar vermək olar? Amma ciddi şəkildə, əlbəttə, bu qayda pozulmalıdır!

Şəkildə tək obyektlərin qayda istifadəsi nümunəsidir. Üç arka var və fotoşəkilin müəllifi iki arxa "yaxşı işləməyəcək" olduğuna əmin idi. Bundan başqa, çərçivədə üç nəfər var. Bu kompozisiya da "çərçivə" qayda istifadə edir.

Venesiyalı iki gondolunun bu fotoşəkili qəribəlik qayğısını tamamilə görməmişdir. Doğrudur, diqqət gondollar arasında hərəkət edə bilər. Ancaq söhbətdə nöqtə dəqiqdir, gözü cəlb edir və bu vəziyyətdə obyektlərin sayı əhəmiyyətsizdir.

Doldurma çərçivəsi

Çəkiliş obyekti ilə bir çərçivə doldurmaq, ətrafında az və ya heç bir boşluq qoymaq müəyyən hallarda çox təsirli ola bilər. Bu texnika tam əsas obyektə, kompozisiyanın mərkəzinə diqqət yetirməyə kömək edir. Həmçinin izləyiciyə məlumatları öyrənməyə imkan verir ki, bu da uzaq məsafədən bir şəkil çəkdiyiniz təqdirdə qeyri-mümkündür. Bir çox hallarda, bu orijinal və maraqlı tərkibi əldə etməyə kömək edə bilər.

Fotoşəkilçinin sevdiyi pişikin bu fotoşəkilində siz tamamilə çərçivəni "üz" ilə doldurduğunu və başın və manenin kənarlarını çəkdiyini görəcəksiniz. Bu, tamaşaçıya gözlərin və ya xurmanın toxuması kimi detallara diqqət yetirməyə imkan verir. Müəllif bu tərkibdə üçüncü qüvvəni istifadə etdiyini də fərq edə bilərsiniz.

Parisdə Notre Dame Katedrali, bu çərçivədə kənarların ətrafında çox az yer tutaraq bütün çərçivəni tutur. Bu, binanın fasadının memarlıq detallarını nümayiş etdirməyə imkan verdi.

Çərçivəsində daha çox hava və ya boş yer

Mövzu ətrafında çox boş yer (və ya hava) buraxaraq, sadəlik və minimalizm hissi ilə çox cəlbedici şəkillər alırsınız. Çərçivənin doldurulması ilə yanaşı, tamaşaçıya diqqət çəkilmədən, əsas obyektə diqqət yetirmək kömək edir.

Mauritiusdakı Lord Shiva nəhəng heykəlinin fotoşəkili yerin istifadəsinə yaxşı bir nümunədir. Heykəl açıq-aydın kompozisiya mərkəzidir, lakin bir çox yer yalnız göylə doludur. Bu, heykəlin özü üzərində dayanır və əsas mövzu "nəfəs alan" deməkdir. Kompozisiya da sadəlik hissi yaradır. Artıq bir şey yoxdur. Heykəl göylə əhatə olundu, hamısı bu idi. Fotoşəkilçi heykəlin çərçivənin mərkəzinin sağ tərəfinə yerləşdirərək, üçdə üçü də istifadə etdi.

Sadəlik və minimalizm

Sadəlik özü güclü kompozisiya vasitəsi ola bilər. Tez-tez "az daha çoxdur" deyilir. Sadəlik tez-tez əsas məsələdən yayınmamaq üçün sadə məsafələrdən istifadə edərək şəkil çəkmək deməkdir. Mövzu bir hissəsini böyütməklə və xüsusi bir hissəyə odaklanarak sadə bir kompozisiya yarada bilərsiniz.

Bu fotoda, bağdakı yarpaqlarda çiy damcıları artdı. Bu, sadə və gözəldir. Yaxşı makro lens bu cür fotoşəkillər yaratmaq üçün çox faydalı bir vasitə ola bilər.

Burada da hər şey çox minimalistdir: şəfəqdəki ağac, ağacın diqqətini çəkmək üçün sadə və qısa bir fon. Bu şəkil sadəlik və minimalizm hissi yaratmaq üçün, daha çox hava qaydası, eləcə də üçüncü qaydaları və kompozisiyaya rəhbərlik xətləri istifadə edir.

Mövzunu ayırın

Mövzu sadə bir dərinliyi istifadə edərək, mövzunu vurğulamaq ("təcrid etmə") kompozisiyanı asanlaşdırmaq üçün təsirli bir üsuldur. Arxa fonda bulanma diqqətinizi əsas mövzuya yönəldir. Portret üçün xüsusilə faydalı bir üsuldur. Dərsliklərdə, deklanşör sürətində və ISO-da istifadə olunan dərsliklərdə müxtəlif parametrləri necə istifadə edəcəyi haqqında daha çox məlumat əldə edə bilərsiniz.

Bu fotoşəkildə bulanmış fon bir pişik portretini vurğulayır. Bu üsul tərkibi asanlaşdırmaq üçün yaxşı bir yoldur.
Atış nöqtəsinin seçimi şəkilin emosional hissini birbaşa təsir edir. Portret üçün ən yaxşı nöqtə göz səviyyəsindədir. Kameranı mövzunun səviyyəsində saxlayın, əksinə təhrif olunmuş nisbətləri əldə etmək riski. Uşaqları və ya heyvanlarını çəkərkən, gözlərinin səviyyəsinə qalxın.

Atış nöqtəsini dəyişdirin

Perspektiv - hər şeyin əsasları. Kamera (müvafiq olaraq və çəkiliş nöqtəsi) yalnız yatay olaraq deyil, həm də dikey olaraq hərəkət edilməlidir. Atışların ən məşhur nöqtələrindən biri onu bir insanın gözü səviyyəsində qurmaqdır: bu hündürlükdən biz müşahidə olunan obyektə baxırıq və buna görə də obyektin forması, həcmi, perspektiv çəkilişi və fon ilə əlaqəsi gözlə tanış olur.

Biz bu cür atış nöqtələrini normal olaraq adlandırırıq. Eyni zamanda, şəkil təxminən təhrif olunmur. Bir obyektin təbii nisbətlə köçürülməsi vacibdirsə belə bir görünüş idealdır. Dünyadakı fotoşəkillərin əksəriyyəti "normal" atış nöqtəsindən alınır, bu ümumi qaydadır. Ancaq həmişə "normal" görünüş yaradıcı düşüncənizi çatdıra bilər. Anketin yuxarı və aşağı nöqtələrinin istifadəsi tez-tez yaradıcı bir niyyəti həyata keçirməkdə kömək edir.

Fərqli çəkiliş nöqtəsi seçdiyiniz zaman şəkilin perspektivi dəyişə bilər. Aşağı bir nöqtədən atəş edərkən, ön və uzaq təyyarələrdə obyektlərin adi birləşməsi dəyişir. Məsələn, qısa bir kişi uzun və səmərəli görünə bilər. İdman sahələrində, aşağı pik nöqtəsi atlamanın hündürlüyünü vurğulayır və imicə dinamikası əlavə edir. Anketin yüksək nöqtələri geniş yerin ifadəli nümayişinə və bu məkanda rəqəmlər və obyektlərin yerləşdirilməsinə kömək edir. Obyektin yaxınlığında yüksək və ya aşağı çəkiliş nöqtələri çərçivənin xüsusi perspektivli görünüşü, qeyri-adi perspektiv - perspektivdir.

Rənglərin birləşməsini axtarın

Kompozit alət kimi rəngdən istifadə tez-tez unudur. Rəng nəzəriyyəsi qrafika dizaynerləri, moda dizaynerləri və daxili dizaynerlər üçün yaxşı bilinir. Müəyyən rəng birləşmələri bir-birini tamamlayır və gözü görmə qabiliyyətinə malikdir. Rənglərin və çalarların qarşılıqlı tənzimlənməsi rəng rəngi (rəng nəzəriyyəsi) qanunları əsasında həyata keçirilir və onların köməyi ilə harmonik kombinasiyalar seçmək çox rahatdır. Rəng təkərinə baxın. Rənglərin dairənin seqmentlərində yerləşdiyini görə bilərsiniz. Bir-birinə zidd olan rənglər pulsuz olaraq adlandırılır. Bir fotoqraf bu rəng birləşmələrinin cəlbedici və canlı tərkibi yaratdıqları çərçivələrə baxmalıdır.

Tamamlayıcı rənglər bir-birinə zidd olan rəng çarxının qarşı tərəfində yerləşən rənglərə zidddir. Müqayisəli birləşmələr ətraflı işıqlandırmaq üçün çox yaxşı istifadə edilə bilər, lakin mətn üçün və ya bir qarderob yaratmaq üçün belə bir sxemdən istifadə edilməsinə tövsiyə edilmir.

Direction və yer

Bu şəkildə gəmi çərçivənin sol tərəfindədir və soldan sağa doğru hərəkət edir. Gəminin irəlidə (sağa) arxa tərəfdən hərəkət etməsi üçün daha çox yer vermək lazımdır. Biz qayığın bu məkana necə keçdiyini, necə çayda üzdüyünü təsəvvür edə bilərik. Kəmər hüdudun sağ tərəfində olsaydı, bizdən "fotoşəkil" götürərdi! Qaydalar belə bir şəkildə tərtib edilir: xəyali hərəkət üçün yerdən ayrılmaq lazımdır.

Bu qayda insanları təsvir edərkən də istifadə edilə bilər. Məqsəd və kosmik qayda obyektin obyektivə baxması və ya baxışlarının çərçivədə bir şeyə düşməsi lazım olduğunu nəzərdə tutur. Yuxarıdakı fotoşəkildəki musiqiçiyə bir göz atın. Çərçivə sol tərəfdə edilir. O, başqa bir şəkildə baxdıqda, çərçivədən kənar bir şeydə qəribə görünürdü.

Soldan sağa

Bizim beyindən soldan sağa oxumaq üçün istifadə olunur və biz də görüntüyü qiymətləndiririk. Buna görə, semantik mərkəzi çərçivənin sağ tərəfində yaxşı yerləşdirilir. Beləliklə, atəşin görünüşü və obyekti bir-birinə doğru hərəkət edir. Kompozisiya qurarkən həmişə bu anı düşünün.

Balans hesabatı

Balans və ya tarazlıq çox vacibdir. Kompozisiya balansının hiyləsi, bir dəfə və hamınızı izah edəcək yeganə doğru təkliflər olmadığıdır. Yalnız qaydalara görə deyil, eyni zamanda balans mənsubiyyəti ilə də rəhbərlik etmək lazımdır.

Birinci kompozisiya təlimatı "üçdə üçdür" idi. Bu əlbəttə ki, biz tez-tez çərçivənin əsas məqamını çərçivənin mərkəzindən, şaquli şəbəkə xəttlərindən birinə kənara qoyuruq. Ancaq bəzən bu çərçivənin qalan hissəsində bir boşluq bırakarsanız, bu dengesizliğe səbəb ola bilər.

Bunu aradan qaldırmaq üçün orta və ya az əhəmiyyətli mövzunun (və ya ölçüsünün) çərçivənin digər tərəfində olacağı bir şəkil çəkə bilərsiniz. Bu, kompozisiyanın əsas mövzudan çox diqqət almadan balansını təmin edəcəkdir.

Aleksandr III körpüsündən bir lampanın fotosuna baxın. Paris Lampa özü çərçivənin sol tərəfini doldurur. Eyfel qülləsi, yaxşı bir məsafədə, digər tərəfdən də tarazlıqdadır.

Bu şəkil Venesiya şəhərinə çəkildi. İşdə eyni. Çərçivənin bir tərəfində dekorativ lampa üstünlük təşkil edir. Kilsə qülləsi (məsafədə) digər tərəfdən tarazlıq təmin edir.

Müxalifət

Müqayisə fotoşəkil tərkibində çox güclü bir vasitədir. Əksinə, kontrast və ya bir-birini tamamlayan iki və ya daha çox elementin çərçivəsinə daxildir. Hər iki yanaşma çox yaxşı işləyə bilər və fotoqrafiyada mühüm rol oynayır - bir hekayəni izah etməyə kömək edirlər.

Parisə çəkilən bu fotoşəkilə baxın. Çərçivənin altındakı tam bir qarışıq - şəkillər bir çarpma kimi qalır. Bütün bunlardan daha üstündür, Notre Dame'in möhtəşəm katedralidir. Bu mimari gem, düzülmüş, lakin olduqca küçə şəkilləri ilə müqayisədə düzəldilmiş və strukturdur. Onlar münaqişə kimi görünürlər, lakin hələ də çərçivədə yaxşı işləyirlər. Onlar fərqli bir Paris göstərir, şəhərin iki fərqli elementinin hekayəsini izah edirlər.

Köhnə Citroen 2CV, tipik bir Fransız kafeinin fonunda gözəl görünür. İki element bir-birini tamamlayır.

Üçbucaqlılar

Bu üçdə birinə bənzəyir, ancaq düzbucaqlı bir grid əvəzinə çərçivəni bir küncdən digərinə köçürən diaqonal xətlər ilə ayırırıq. Daha sonra digər açılardan iki xətt əlavə edirik. İki kiçik xətt aşağıda göstərildiyi kimi sağa-sola doğru böyük bir xəttə cavab verir. Bu çərçivəni bir sıra üçbucaqlara bölür. Gördüyünüz kimi, bu metod 6 saylı qaydanın öyrəndiyi "dinamik stres" ni tətbiq etməyə kömək edir. Üçüncü nizamla olduğu kimi çərçivədə fərqli elementləri təşkil etmək üçün xətləri istifadə edirik (bu vəziyyətdə üçbucaq). Aşağıdakı şəkildəki diaqonollar üçbucağın üstünlüyünü göstərir.

Qızıl nisbəti

Qızıl bölmə qədim Yunanıstanda tanınmış, onun xüsusiyyətləri Euclid və Leonardo da Vinci tərəfindən tədqiq edilmişdir. Самое простое описание золотого сечения применительно к фотосъемке такое: лучшая точка для расположения объекта съемки - примерно 1/3 от горизонтальной или вертикальной границы кадра. Расположение важных объектов в этих зрительных точках выглядит естественно и притягивает внимание зрителя.

Это одно из базовых понятий композиции, метод разделения отрезка в отношении а/с = Ь/а. Sayısal olaraq, bu, 5-dən 8-ə, daha doğrusu 8/13 və ya 13/21 nisbətində ifadə edilir. Dikdörtgörün tərəfləri arasındakı əlaqələr dəqiq olarsa, belə bir düzbucaq "qızıl" adlanır. Qızıl hissənin daha sadə bir versiyası üçüncü halına gətirilir. Bir daha xatırlayın: qayda əsasında, üçüncü düzbucaqlı qızıl bölmə nisbətlərində sınıq deyil və onun tərəfləri üç bərabər hissəyə bölünür. Üçüncü qüvvəyə görə, ardıcıl bir kompozisiya əsas çərçivə elementlərini çərçivəni 9 dikdörtgəyə bölən xətlərin kəsişməsinə yerləşdirməklə yaranır. Rönesansın ən mənzərəli mənzərələrində üfüq xətti şəkilin düzəlməsini qızıl bölmə prinsipinə uyğun olaraq ayırır.

Sadəcə qoyun, qızıl bölmə qızıl nisbətdə iki miqdardır, onların nisbəti onların məbləğinin iki dəyərdən daha böyük nisbətə nisbəti ilə eynidır.

Normal şifrənin (üçdə üçü) əvəzinə, çərçivədə şəkildə göstərildiyi kimi çərçivə bir sıra kvadratlara bölünür. Sonra bir salyangoz kabuğuna bənzər bir spiral çəkmək üçün meydanlardan istifadə edə bilərsiniz. Bu Fibonacci Spiral. Meydanlar çərçivədə elementləri yerləşdirməyə kömək edir və spiral bizə çərçivənin dinamikası baxımından necə görünəcəyinə dair bir fikir verir. Görünməz bir təlimat kimi.

Bu mətnin müəllifi heç vaxt qızıl bölmə qaydanını şüurlu şəkildə tətbiq etmədiyini, yalnız intuitiv şəkildə olduğunu etiraf edir. Onun fotoşəkillərinə baxdığında, o, istəksizcə istifadə etdiyi bir neçə dəfə olduğunu fərq etdi.

Ümid edirik ki, bu mətn faydalıdır və növbəti mərhələdə fotoşəkil sənətinə keçməyə kömək edəcəkdir. Qaydalar da yadda saxlanıla və avtomatik olaraq gətirilə bilər. Ancaq yaxşı bir fotoqrafın əsas qaydağını unutma - heç bir qaydaya əməl etməyin!

Pin
Send
Share
Send
Send